no©2000-2024 КиБиткА
Летопись Группы АлисА
Ваш логин:
Пароль:

 

Поиск:

 

2 февраля 2002 - Концерт - Санкт-Петербург - ДС «Юбилейный» - «...Танцевать»

200202021

 

200202021

 

200202021

 

1. Земля
2. Родина
3. Все решено
4. Солнце за нас
5. Повелитель блох
6. Дурак и Солнце
7. Инок, воин и шут
8. Небо славян
9. Званые
10. Мама
11. Плач
12. Красные горы
13. Веретено
14. Трасса Е-95
15. Красное на Черном
16. Аэробика
17. Нет Войне
18. Спокойная Ночь
19. Православные
20. Три Дороги
21. Радости Печаль
"на бис":
22. Родина
23. Инок, солдат и шут
24. Небо Славян
25. Званые
26. Синий Дым


200202021

 

200202021

 

200202021

 

200202021

 

200202021

 

Кинчев был немногословен. В песне "ДУРАК И СОЛНЦЕ" перед строчкой "...МЫ ЗНАЕМ КАК ИЗ СЕРДЦА УХОДИТ БОЛЬ..." он произнес "МЫ... МЫ ИЛИ НЕТ?(ДА) ТАК МЫ ИЛИ НЕТ?(ДА)". В песне "МАМА" после сточек "...СОСУНКИ-ЩЕНКИ, НАМ ЛИ МАМКУ СПАСАТЬ..." произнес "...ДА ТОЛЬКО НАМ И СПАСАТЬ... ТАК УЖ ПОЛУЧИЛОСЬ...". В конце песни "РОДИНА" ("на бис") произнес - "МЫ ВМЕСТЕ!!!".

Вася Пурга




"Алиса" за 15 лет

2 февраля этого года я был на концерте "Алисы", который анонсировался как презентация нового альбома "Танцевать". Скажу сразу, что из заявленной программы была спета лишь песня "Веретено", в основном же Кинчев пел новые песни из еще не вышедшего диска (предположительное название - "Антихрист") . Но дело не в этом, и эту заметку я не собираюсь посвящать одному конкретному концерту. Мне бы хотелось поделиться непредвзятыми (я надеюсь...) впечатлениями об увиденном и услышанном с позиции человека, посещавшего кинчевские концерты с 1987 года (памятный концерт, когда после "шоу" в СКК громили метро...). Но сначала небольшой экскурс в прошлое.

Впервые "Алису" я услышал в 11 лет. Насколько помню, это были песни "Экспериментатор", "Время менять имена" и "Солнце встает". Передать мое тогдашнее ощущение на бумаге (точнее, на клавиатуре) более чем проблематично, скажу лишь, что это можно обозначить весьма многозначным словом "накрыло". Я начал увлекаться "Алисой", переслушал все, что смог достать, и с каждым разом меня эта музыка захватывала все сильнее. Сегодня я, наверное, уже могу объяснить механизм этого необычного воздействия (об этом ниже), но тогда я просто ощущал нечто непередаваемо потрясающее.

Что я получал от песен Кинчева в то время? Надо сказать, что на самом деле очень многое. Через "Алису" я открыл для себя Булгакова, Бодлера, Ницше, А. Толстого, пережил недолгое увлечение историей древних славян, начал достаточно неплохо разбираться в западной рок-музыке. Не могу сказать, что я был неистовым фанатом, скорее, вдумчивым поклонником, которого сильнее энергетики и барабанной дроби привлекала смысловая сторона творчества Кинчева. Именно "Алиса" тогда стала для меня своего рода "дверью" в мир русского рока того времени: я слушал, сравнивал друг с другом и анализировал "Аквариум", "Наутилус", "Кино", "ДДТ", "Г.О.", Янку, "Калинов Мост". Как бы к этому ни относились сегодня другие люди, но всю эту музыку я могу считать родной для себя. Она действительно дала мне немало. Но "Алиса" занимала среди всех "музык" первое место.

И сегодня я хочу попытаться понять, в чем заключается феномен Кинчева; разобраться, каким образом в течение 17 сценических лет (с 1984 года) он не наскучил поклонникам; почему каждый концерт "Алисы" - до сих пор аншлаг; на какой психологической основе К. К. построил столь притягательный для тысяч людей образ; наконец, кто он такой - алисоман как молодежный тип.

Я не случайно в предыдущем абзаце употребил применительно к Кинчеву слово "феномен", которое я понимаю как необычное, выбивающееся за привычные рамки явление. Музыку "Алисы" сложно спутать с какой-либо другой, концерт этой группы - наиболее завораживающее шоу на российской сцене, перед которой любая танцпостановка и пиротехника меркнет. Изначально вся ставка делалась на одного человека и все творчество "Алисы" - это театр одного актера. При таком условии, естественно, этот ОДИН должен обладать рядом необычных качеств, которые одновременно будут ярки и индивидуальны, но при этом они должны импонировать большому числу людей? Выполнима ли такая задача в принципе?

Появившись на сцене в период "междуцарствия" застоя и перестройки, Кинчев сразу привлек к себе внимание эпатирующей индивидуальностью, силой, выражающейся как в образе (сценическом и жизненном), так и в поэтической форме. С внешней стороны это превращалось в некое подобие Мефистофеля ("Я - часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо"), своеобразного Героя, который приходит в этот мир извне, чтобы очистить его от скверны. На память приходят слова из М. Веллера: "Добро существует для того, чтобы понять. Зло - чтобы совершить". И действительно, раниий Кинчев (периода "Энергии", "Шестого лесничего", "БлокАды") - это однозначно деятельная натура, склонная скорее к совершению поступка, нежели к рефлексии и размышлениям. Посмотрите даже на тексты того периода, в них глагол (действие!) доминирует над всеми остальными частями речи. Таким образом, уже своим взрывным появлением, своей резкостью, категоричностью и образом человека, который знает, куда идти и вести других ("Если ты веришь мне, ты пойдешь со мной", "Иди ко мне!" и др.), К. К. прочно занял определенную, ярко выраженную нишу в русской рок-музыке.

Значительную помощь в формировании кинчевского феномена сыграло время. Мне кажется удачным слово "междуцарствие", хотя можно употребить и "перелом", "поворот". Никто сегодня не будет спорить, что вторая половина 80-х для всех сфер российской жизни была очень зыбкой, непрочной. Никто даже не брался предугадать, что будет через год-два, все находилось в состоянии крайней нестабильности. Но так уж устроена человеческая психология, что постоянно жить в состоянии неопределенности человек не может. Он обязательно должен во что-нибудь верить, на что-то надеяться (заметьте, именно в это время наблюдается всплеск увлечений чумаками, кашпировскими, кармами, астралами и прочей ерундой). И тут появляется некто, который говорит: "Я знаю, что делать. Я могу взять на себя ответственность за следующий шаг. Я сильный, доверься мне". Ни в коем случае я не упрекаю Кинчева в том, что он сыграл на проблеме времени, скорее, это просто совпадение, которое для "Алисы" стало залогом успеха. Кинчев становится кумиром молодежи, начинается формирование неформальной молодежной организации "Армия Алисы", состоящей из поклонников группы - алисоманов. Замечу, что у других групп "армий" не возникло, и причина этого - в отсутствии столь ярко проявлявшейся (по сравнению с Кинчевым) харизме лидеров направлений.

Кто же стал этим алисоманом? Давайте попробуем смоделировать образ подростка конца 80-х гг., определить его мироощущение (сделать мне это довольно несложно - как раз в 1990 г. мне было 15).

Итак. Во-первых, подросток этого времени бесконечно одинок. Причина - "подвешенное" состояние взрослых, которые не в состоянии "расхлебать" ворох собственных проблем, и оттого не могут уделить нужное количество времени своему ребенку (упаси меня Боже говорить обо всех, были и приятные исключения, но я веду речь о тенденции). Во-вторых, все проявления окружающего мира ясно показывают, что мир меняется на глазах, становится более резким, жестоким, к нему надо приспосабливаться. Как? - молодому человеку совершенно неясно, а помощи ждать неоткуда. И это на самом деле страшно. В-третьих, уже не являясь ребенком, но при этом еще не став окончательно взрослым, подросток хочет хотя бы "на виду" быть сильным, похожим на других, добиться к себе уважения.

И из всех этих проблем есть достаточно явный для подростка выход: стать "одним из...", попытаться ощутить себя единицей множества, а не одиночкой, влиться в общую массу, дабы не чувствовать себя белой вороной. Кроме этого, необходимо чувствовать плечо не только равного себе, но и поддержку того, кто стоит выше, но которого на эту высоту поставило не общество ("принято" уважать учительницу, "принято" слушаться маму с папой), а обязательно сам подросток, поверивший в "старшего брата". Все это молодой человек действительно может найти у "Алисы", почувствовать через музыку свою значимость, силу, единение.

(Интересно заметить, что в текстах Кинчева обращение к единомышленнику всегда звучит как "ты", постепенно превращающееся в "мы", а местоимение "вы" употребляется исключительно в значении неприятия или враждебности. Например: "Я пришел помочь ТЕБЕ встать!" ("Мое поколение"), "МЫ вместе!" (одноименная песня), но при этом: "ВАША свобода - хаос, ВАША мораль - блядь..." ("Звезда свиней"). Все достаточно просто, но более чем актуально для психологии этого возраста).

Но здесь есть еще один момент, о котором не упомянуть нельзя. Кроме алисоманов, в то время появляется огромное количество различных молодежных направлений: панки, металлисты, рокеры (потом они стали байкерами), люберы, киноманы, попсовики и множество других. Главной отличительной особенностью этих группировок было следование некоему смоделированному комлексу поведенческих установок и резчайшее неприятие "чужого". Любитель "Кино" не мог не влезть в драку с алисоманом, металлисты ходили "мочить" выходящих с концерта "Depeche Mode", люберы ненавидели всех. Это мировосприятие, как мне кажется, является чем-то средним между психологией массы, толпы, с одной стороны, и своеобразной реализацией одного из первичных ментальных концептов "свои-чужие", с другой (интересующихся отсылаю к книге Леви-Стросса "Первобытное мышление"). И в этой более чем непростой ситуации стремление быть "одним из..." становится не только делом собственного вкуса или музыкальных предпочтений, а жизненной необходимостью. Сегодня такого резкого разделения уже нет - трудно представить дерущихся поклонников Бритни Спирс и фанатов Земфиры. Почему? - время другое.

Это отступление было сделано для того, чтобы немного проиллюстрировать ту ситуацию, в которой оказывался 15-летний человек, и попытаться объяснить причину феноменального кинчевского успеха.

Но если бы этим все только ограничивалось, К. К. остался бы в истории русской музыки лишь как шоумен или продукт переходной эпохи. У "Алисы" было еще другое - ХОРОШИЕ ТЕКСТЫ. Русский рок, в отличие от западного, в первую очередь делал ставку на слово, а потом уже на музыку (причины две: национальное русское внимание к слову плюс серьезное музыкальное отставание от западных "братьев по цеху"). С самого первого альбома "Энергия" у "Алисы" практически не было провальных текстов, не было комических курьезов или бессодержательных фраз. До уровня настоящей поэзии они явно не дотягивали (да это и не предполагалось), но свою функцию - смысловое наполнение сильных, харизматических, воодушевляющих музыкальных композиций - выполняли на все 100. Это послужило поводом сперва настороженного (в силу первого впечатления), а потом и заинтересованного отношения к себе со стороны людей старшего возраста, для которых кинчевская энергетика была менее актуальна, чем сами тексты песен. Результатом этого стало то, что "Алиса" не превратилась в группу-однодневку, существующую для определенного возраста, она получила распространение и среди людей другого круга и развития.

Но долгое время так продолжаться, естественно, не могло: быть идеологом "моего поколения", дающего жизненную определенность в конкретный момент, ведущего сквозь Тьму к Свету, можно до какого-то определенного момента. Жизнь меняется, меняются в ней люди, меняется их взгляд на мир, человеческие ценности и ориентация, и если петь "одну песню", но это неминуемо приведет в тупик, имя которому забвение и потеря популярности. Приведу пример.

Как это ни цинично на первый взгляд звучит, но мне кажется, что Цой погиб очень "вовремя". 1990 год - группа "Кино" находится на пике популярности. Они записали "Черный альбом" (заметьте, очень символическое название!). И тут Цоя не стало. Что произошло? - не замедлил появиться самый настоящий культ безвременно ушедшего поэта, погибшего на высшей точке своего развития. Я ни в коем разе не ерничаю, но при этом считаю, что тексты "Кино" значительно слабее песен "Алисы", и что бы сегодня было с Цоем, если бы он остался жив - бог весть. А так - его песни популярны до сих пор. Помните Дж. Моррисона: "Live hard, die young...". Мудрый был человек.

И возьмем ситуацию обратную. Конец 80-х - бешеная популярность "короля русского андерграунда" Егора Летова и "Гражданской обороны". Кич, вызов, социальный эпатаж - залог успеха того времени. Он чуть ли не герой - действительно, спеть в 84 году строчку "Рано утром я встану в очередь в Мавзолей... Некрофилия!!!" или в 89 - "Афганский синдром" было признаком или отчаянной смелости, или законченного идиотизма. Фанаты, естественно, видели исключительно первое. Но проходило время - конец 80-х, начало 90-х, середина... Все бледнее и бледнее. Сегодня состарившийся Летов выступает исключительно в клубах "второго эшелона", поет свои ранние песни, которые слушают преимущественно такие же "вышедшие в тираж" панки. Причина? Не смог сориентироваться, все силы бросил на борьбу с коммунистическим режимом, а когда тот почил в Бозе, остался "один в поле". Дошло до смешного: в какой-то момент Летов был замечен в компании Зюганова, Анпилова, Баркашова и Лимонова. Мир перевернулся, прежние враги стали друзьями, и теперь "мы" с новой силой бросимся на то, что вчера так рьяно защищали. Свое жизненное кредо Летов давно выразил одной строкой: "Я всегда буду против!!!". Чего, зачем, почему - неважно, но ПРОТИВ!!! Скучно.

Естественно, в такой же ситуации оказался в какой-то момент и Кинчев. Необходимо было суметь погнаться "за двумя зайцами" и обязательно поймать обоих: резко сменить тематическую направленность, но при этом удержать популярность среди тех, кто "шел за тобой" прежним. Нелегкая задача, очень нелегкая! Но "Алиса" справилась, причем настолько блистательно, что диву даешься! Что же произошло?

Давайте посмотрим на ситуацию по схеме "что было - что стало". Было: "... мы - педерасты, наркоманы, нацисты, шпана...". Стало: "Мы - православные!". Было: "Нас величали черной чумой, нечистой силой честили нас". Стало: "Небо славян"!. Оставляем личностность, силу, волю, магически завораживающую харизму, но из асоциальных, "деклассированных элементов", мы становимся исповедниками (а главное - проповедниками) Национальной Идеи. Гениально: акцент меняется, форма и содержание могут оставаться прежними, надо только перевести временной пласт во вневременной!!! Опять же, я не пытаюсь обвинить "Алису" в спекуляции, стремлении любым способом остаться "на плаву", но этот ход вызывает искреннее уважение - то ли продуманной тактикой поведения, то ли личной интуицией Кинчева.

Думаю, что кроме этого, здесь сыграл свою роль еще и возраст Кинчева. Человеку, перешагнувшему 40-летний рубеж, как-то странно да и просто физически тяжело вести себя как молодой парень. А уж скакать шутом по сцене вообще как-то несолидно. Поэтому изменение образа становится уже не отречением от "идеалов молодости", а возрастным соответствием. (Применительно к этому хочется вспомнить один эпизод последнего концерта. Исполняя песню "Мама", Кинчев намеренно изменил слова: вместо "...нам ли мамку спасать", он спел "...вам ли мамку спасать", сопроводив эту строку недвусмысленным указательным жестом. Уже не равный, а стоящий свыше?)

Вот, в принципе, по-моему, и все. И вследствие этого сегодня Кинчев собирает огромные стадионы и залы, дорогие билеты - не сильное препятствие для жаждущих попасть на концерт, планируется новый альбом "Антихрист", который ждут, затаив дыхание, фанаты. (Забавно: на рекламной бегущей строке на фасаде "Юбилейного" группа именуется как "суперпопулярная", или, другими словами, "поп-музыкальная". Что бы сказал на это Кинчев году эдак в 85-86?).

Закончу впечатлением от самого концерта. На него я шел, зная, что получу от него удовольствие. Традиционно качественный звук, удивительно продуманный по своему воздействию свет, каждое движение К. К. настолько четко и отработанно, что сбой практически исключается. При этом реально виден живой человек, честно отрабатывающий запланированную программу, а не манекен-автомат. Профессионально и приятно, уходишь внутренне умиротворенный (хоть и с заложенными ушами), с благодарностью за то, что возложенные надежды в очередной раз оправдались. И веришь, что оправдаются в будущем. Браво, маэстро! Мы вместе!

Юрий Ээльмаа
Оригинал: http://www.eelmaa.narod.ru



О концерте в Юбилейном

С каждой новой газетной статьей о последних выступлениях Алисы, все меньше остается сомнений в умственной отсталости пишущих их журналистов. Последней каплей, подтолкнувшей меня к написанию собственного «отчета» о концерте 2 февраля в Питере, стал «шедевр», выложенный на сайт 18го. Там идет речь о концерте в «Луже», но программа, как я понимаю, была одна.

Начнем с названия. На билете написано: «...ТАНЦЕВАТЬ» У журналиста извилина особенно не гнется и выдает примерно следующее: «на кассете написано «танцевать», значит будут плясать под музыку с этой кассеты» Логика железная, непробиваемая. На самом деле, по смыслу одноименной песни, да и по словам ее автора, «танцевать» = «жить», вот и концерт получился очень жизненным т.е. о жизни и во имя ее.

Кинчев припозднился на полчаса, его дружно звали, кричали «Костя!!!», «Костя! Пора!», были и выкрики «Зенит чемпион!». Во время томительного ожидания каждое переключение света, смена картинки на экране, или изменение громкости динамиков вызывали бурные эмоции у страждущих фанов. Публика пришла разная: были и «настоящие» фанаты в соответствующем прикиде, и «опытные» - одна тетя лет, этак, за 30, с ребенком и мужем давала советы, где лучше сесть, где лучше слышно и видно, были и просто любопытствующие.

Алиса появилась в 19:30, первой песней Кинчев обозначил свои намерения: «Я начинаю путь! .... Быть может я много беру на себя? .... Но я принимаю бой!» Второй песней была «Родина», в которой Константин просит помощи у Родной Земли: «Крест не уронить, гнуться но держать ... научи меня, Родина моя!» Третья песня - призывная «Все решено» «Я ухожу! Пойдем со мной?!» после нее ободряющая «Солнце за нас» - за тех, кто решился идти. Пятой песней был «Повелитель блох» - выяснение причин и предостережение « ...а мы все молчим, да все не можем понять? Как случилось так...?» Кстати, песня была очень радостно принята, что выразилось в ликовании после первых аккордов. Шестая песня - «Дурак и Солнце» - личный пример, притча о «блудном сыне».

С «Инока» начался блок новых песен, очень мощных, патриотичных, «правильных». Зал был шокирован: кто-то рыдал, кто-то просто неподвижно сидел, открыв рот. Под конец довольно длинной первой композиции, фанаты очухались, выучили припев, и все вместе кричали: «Моя Светлая Русь!» Где еще сейчас можно увидеть, как несколько тысяч человек хором прославляют нашу Отчизну? В телезомбаторе такого не покажут, или скажут, что это, таки, пьяные фашисты глотки дерут. Вообще, песня «Инок» о том, что «всяк на своем рубеже» может и должен служить Родине. После «Инока» сыграли маршево-строевую, патриотическо-агитационную «Небо Славян», в обалденной обработке a la Rammstein. На ее фоне «Званые» прозвучала несколько невыразительно, но песня тоже очень хорошая, напоминающая о наших корнях, традициях и историческом предназаначении. Кульминацией агитблока стала «Мама». Видно было, что Кинчев вкладывал всю душу в ее исполнение, подключил и зал, а в конце, отошел от известного текста, и на вопрос «Нам ли Мамку спасать?» ответил «Да только НАМ и спасать! И боле некому... Вот так получилось...» После «Мамы» были еще 2 песни с «Солнцеворота»: «Плач» и «Красные горы». Затем началась «развлекательно-обязательная» часть: «Веретено», «Е95», «Красное на черном», разминочная «Аэробика», «Нет войне», в которую «вписалось» представление музыкантов, звукорежиссера и постановщика света. После чего опять настроились на серьезный лад, помянули Цоя «Спокойной ночью». Эту песню многие слушали стоя, держа в руках горящие зажигалки, фонарики и, даже, мобильники с включенной подсветкой. Потом заявили, что «Мы Православные», постояли на развилке у «Трех дорог», в конце песни Константин выкинул в зал одну из многочисленных маек, летевших на сцену. Вобще, было много парящих над залом предметов одежды, летал чей-то ботинок, на сцену кидали дымовые шашки, а кикие-то девочки, сидевшие не бортике, швыряли в толпу горящие бенгальские огни. (Вот кому-то повезло...) Сыграв «Радости печаль», уставшие музыканты «по-английски» ушли на передышку. Свет в зале не зажигали, поэтому неутомимая публика не расходилась, звала «Костю». Костя появился и с новыми силами спел «Родину», «Инока», «Небо Славян», «Званых» и, на закуску, «Синий дым».

Вот таким мне запомнился концерт.

БОЛЬШОЕ РУССКОЕ СПАСИБО
Кинчеву лично и Алисе в целом за концерт. Молодцы мужики, честно отработали два часа, выложились по полной, это вам не в перьях под «фанеру» дрыгаться. Отдельная благодарность за новые песни. Они дают надежду и укрепляют веру в то, что и на сей раз Господь не оставит Россию, вернется к нам память предков и вера Православная, возродим и восстановим на своей Земле крепкую духом, сильную и могучую Святую Русь.

Сергей
Оригинал: alisa.net



Отчёт о концерте 2 февраля в "Юбилейном"

Суббота, пол-шестого вечера. Полтора часа до концерта. Народ в переходе метро кучкуется по интересам. менты, нацики, алисоманы, панки, etc. Выхожу наверх, покупаю пару пива. Что ещё делать бедному панку в ожидании друзей в метро? Пью этот божественный напиток, наблюдаю, как превращается в дым и пепел сигарета.

Увеличивается количество защитников правопорядка, барражирующих, наверно, как вертолёты над Грозным полгода назад. Посему меняю место дислокации, открываю ещё пива и вновь наблюдаю за метаморфозами табачных изделий. Далее происходит то, что заставляет меня совершить невозможное с точки зрения морали и совести: выронить сигарету и выплюнуть большую порцию пива. Кто-то прыгает на меня сзади и повисает на спине, как моя многострадальная торба. Оборачиваюсь. Знакомое женское лицо, оскалившееся в радостной ухмылочке. Вспоминаю, как зовут. Далее около полутора минут длится монолог, переводимый только на братские славянские языки ввиду особенностей используемого лексикона, и стряхивание пива с одежды.

Выходим наверх, входим в Юбилейный. Знакомые лица, улыбки, рукопожатия, приветственные возгласы всё с той же степенью переводимости. Пиво, и не только, гуляющее по кругу. Администратор, в который раз предлагающий не курить в фойе.

И вот мы в зале. Гаснет свет. Очень долго, я бы даже сказал, чересчур долго. Начинается . ОНО, действо, ритуал генерации моря положительной энергии из энного количества тысяч человек плюс пять. Это ОНИ. Алиса. Первая песня . Земля. Первый аккорд мощным разрядом проходит через меня. И это именно я начинаю путь. Это именно МЫ принимаем бой. Взлетает ракета, превращаясь в облако маленьких звёзд там, наверху, под самой крышей. Вторая, третья. Крошечный взрыв в трёх метрах над сценой усиливает осознание того, что дымом по воде чего-то там. Уже не важно.

Запах шмали, когда-то любимый, а теперь кажущийся тошнотворным, заставляет уйти назад, за пульт. Вони уже не чувствуется, но видно отсюда похуже, да и народ здесь собрался до непристойности тихий и спокойный, какой-то неестественный на фоне происходящего метрах в пяти слэма.

Силуэт Кости с микрофоном в руках на фоне расходящихся во все стороны лучей прожекторов. Появляется ощущение какого-то таинства, понятного только тем, кто в нём участвует. Двое секьюрити, мелькнувших в зале тенью в лучах звезды по имени Костя (до чего избитая фраза, но по-другому никак не могу сказать), кажутся чем-то лишним, чуждым, кощунственным в этой атмосфере. Идут новые песни, вернее, почти новые. Небо славян, Инок, воин да шут, Родина. И мы все НА САМОМ ДЕЛЕ вместе. Мы все одно целое. Море, исторгающее из своих пучин буруны рук. Почти правильный строй ?коз?, дружно марширующий по Трассе Е-95, той самой, старой доброй и любимой. И Веретено, метафизический образ, одно из начал сознания, веретено, прядущее три нити трёх дорог, одна из которых всё-таки ведёт туда, где бьёт живая вода, ниспадающая на нас, грешных, из-под сплошной облачности Синего дыма этой Спокойной ночью.

Город стреляет в ночь дробью огней, шрапнелью горящих в зале зажигалок, поливает тьму горящим напалмом прожекторов. Стробоскоп многоствольным пулемётом со скоростью икс выстрелов в секунду прошивает пространство зала, этой маленькой вселенной. Ещё пара песен. И ещё несколько... Пятеро магов уходят со сцены, но давно привыкшие благодарные зрители сего представления остаются на местах.

Три минуты дружного скандирования. Сквозь клубы белого дыма на сцену вновь восходят ОНИ. На бис поют то, что уже пели в этот день . Всё кроме Синего Дыма сегодня уже было спето и услышано. И снова сцена пустеет. В зале вспыхивает свет. Я опустошён, но взамен наполнен чем-то новым, свежим и чистым.

Я спускался по эскалатору, смотрел на полукруглый свод наклонного тоннеля, казавшийся мне каким-то фальшивым и неискренним в своей белизне, но не видел его в полном смысле этого слова. Перед моими глазами стоял синий дым, плывущий по небу. Он сворачивался в смерч-веретено, и чей-то знакомый голос как эхо отдавался под стеклянной полусферой с надписью ?не прислоняться?: опять игра, опять кино.

Strato
Оригинал: alisa.net

 

 

 

 
Дата публикации: 17.05.2010;   Опубликовал Из архива сайта на 01.04.2010;   Кол-во просмотров: 2933

29 января 2002 - Концерт - Ижевск - Ледовый дворец «ИжСталь»
4 февраля 2002 - Концерт - Тверь - Центральный кино-концертный зал (Акустика)

 

 

НАВЕРХ